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冒犯是文学的必然,文学就是要对习以为常的常识提出质疑

收藏者: 时间:2015/3/10 0:11:59 浏览数:2258

网易博客:您是如何走上写作这条路的呢?

陈希我:本来我更爱画画,后来考上了中文专业,画画就渐渐淡出了我的生活。当然我也爱写作,无论是画画还是写作,我都用它们进行思想上的磨励和形式上的标新立异。上世纪80年代我就尝试用油画颜料达到中国画的效果,如果当时我专心绘画,可能会成为80年代美术探索的急先锋。

我一直没有走上写作道路,一直被退稿,退了20年。现在看我当时写的东西,其实比几年流行的先锋还要先锋些。这20年,身边有人成了名作家,有人绝望不写 了,改去经商,我还孔乙己似的仍然写着。为什么要写?当初开始写作时还觉得是负有什么使命的:为社会、为真理、为人生,到后来逃脱不出来了,才发现还真是 冥冥之中有只手逮住了你,让你只能去写作,你不能逃脱。后来生活都过不下去了,去了日本,没想到在日本仍然想写作,最终还是回来写作了。也许有人会说写作 未必就要发表,这是操蛋话。谁也不是圣人,特别是对码那么多文字(如小说)的人来说,不可能只管写不发表,就好像不可能让怀胎十月的女人胎死腹中。写诗也 许可以,但写小说不能,写诗像做爱,写小说像怀孕。又何况,我也不相信诗人就不在乎作品发表。

至于最终能发表、被认可起来了,我想是到了可以认可我的时代了。当然具体得遇到“贵人”,比如在朋友粲然吴晨骏推荐下,《我们的苟且》被列入“时代写作系列”得以面世,谢有顺李敬泽等评论家的力荐,《人民文学》《花城》《天涯》《山花》几个杂志审稿上的开明,《南方都市报》《新京报》给我提供了阐述我文学观念的平台。对这些人和媒体我都感激在心。



网易博客:您的作品中总是关注社会的边缘人,以至很多读者都认为您的文字“太压抑”。对此,您怎么看?

陈希我:写作就是压抑的产物,并且是个人压抑的产物,跟整体无关,也因此它只能是边缘人的压抑。但主流所说的边缘人,其实它恰是主体,而那些面上的光鲜漂浮物才是世界的假相。假相让人不愿意承认,真相伤人,所以我们总喜欢“瞒”与“骗”。但是文学就是要揭开这个被捂得紧紧的“瞒”与“骗”的盖子。文学从来不是让人舒服的东西,也不是鼓舞人教育人的东西,长期以来我们对文学的功能有错误的认识。其实文学就没有功能,如果一定要说功能,它只有负功能,就是让人在看清存在真相,然后绝望。

网易博客:很多评论家、读者、网友对您的作品并不“客气”,认为您的文字大多鄙视人性,尖锐、用力过猛。您如何看待这些批评和质疑呢?

陈希我:我没有鄙视人性,我总是在直面人性,但那些批评我的人恰恰在鄙视人性,他们认为性是可耻的,幽暗是可耻的,闪念是可耻的,勃动和悸动是可耻的,这些恰恰都是人性。至于尖锐,是的,不锐利你还写什么?写谁都习以为常的?回避疼痛?我觉得才气某种意义上说就是锐气。至于用力过猛,我觉得不是在说我,是在说金基德的某些电影。我欣赏莫言说自己作品的一句话:残酷欲绝又温柔欲死,我在写作时都以此为最高原则。

网易博客:您有很多“惊人”言论广为流传着。譬如“文学就是冒犯”、“文学不是好东西,作家不是好人”。您为什么这麽说?

陈希我:冒犯是文学的必然,文学就是要对习以为常的常识提出质疑。当然从写作上说,冒犯也是一种策略,作者在极端点上发问。当我们听鲁迅说中国历史是“吃人”的历史时,当我们看萨德展示人的受虐情结时,我们虽然心存疑虑,但是我们被触动了。文学的力量也在于此。也因此文学就会被庸人所逃避所诅咒。值得说明的是,作家在日常生活中也是庸人,所以文学必然也造成对作家自身的伤害。一方面冒犯人类,另一方面他要成为人类一员,这就让作家成了“现世宝”,在现实世界中混不下去。但他又像飞蛾扑火,明知要毁灭,不能自已,写作已经成了他的宿命。于是他只能在痛中得到慰籍,跟苦难调情,产生出极端的享受,成了变态。

网易博客:您在继续写新书吗?接下来有何打算?

陈希我:是的,写作已经成了我生活的重要部分,没有不写的时候,当然这“写”不一定要坐在电脑前码字。我在写一部探索中国人宗教之路的小说《救赎之爹》,但似乎出了些问题,主人公开始挣脱我的思想,展现出他的魔性。

网易博客:当一个作家需要什么样的基本素质?

陈希我:感受力,洞察力,在黑暗底下看到光的能力,当然还要会写字。

网易博客:您最喜欢哪个作家?

陈希我:俄国作家陀思妥耶夫斯基,日本作家谷崎润一郎。

网易博客:现在出书赚的钱够买房吗?

陈希我:买个卫生间都不够。

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